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oceanpart52's blog

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São tantos os exemplos que uma relação um pouco mais cuidadosa podes se transformar, assim como, em qualquer coisa interminável. As expressões artísticas que lidam de forma mais direta com a extensão temporal - música, teatro, literatura, dança, cinema - estão repletas de casos que exploram as promessas de modo e tema até o esgotamento. Seus autores esgarçam as expectativas de tempo e, plenamente conscientes ou indiferentes, põem à prova os limites da competência cognitiva e a paciência dos ouvintes, espectadores ou leitores. Sair no meio duma peça de Zé Celso, segundo um camarada, é o esperado; alternativo é permanecer até o final.


O exercício, digamos, descompromissado do tempo cria uma divisa instável entre a obra de arte completa (não no sentido wagneriano da “obra total”, mas no sentido da obra perfeitamente acabada) e o exercício meramente tedioso. E num sistema de fronteiras frágeis, é vasto o O Que Botar No Currículo intersecções: uma coisa não é sempre que diminui a outra. Lembro-me da sentença (de morte?) do crítico D.J.


]: “pode uma inovação técnica ser considerada ‘genuinamente’ uma inovação se teu efeito precípuo é gerar ilegibilidade? ” Enright não nega a grandeza e a originalidade da obra, porém quase recomenda ao leitor potencial procurar euforia noutros cantos - possivelmente no mesmo autor, mais acessível em Os Sonâmbulos, um dos livros prediletos de Milan Kundera.


Naqueles casos de indecisão entre o sublime e o insuportável, é claro que a subjetividade do “consumidor” - e dos críticos que possuem a intenção de representá-lo - é a última instância que definirá em que lado estará a obra. Outros casos, no entanto, são bem menos discutíveis e percorrem, ladeira abaixo, o rumo geralmente sem volta do esquecimento.


Naquela tua crítica, Schumann compara a Nona de Schubert aos romances de Jean Paul, espécie de guru literário da primeira e segunda gerações dos românticos, autor de enormes romances, hoje só lembrados por causa de seus leitores populares. O método de construção de uma obra de arte é mistério quase tão grande quanto a origem da existência ou o despertar da inteligência.



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  • Théophile Gauthier teria dito que a beldade é supérfluo à vida, assim sendo intrinsecamente inútil; a coisa mais útil dentro de um lar é a latrina. O defeito é que o feito de fabricação, produto contínuo da sublimação de pulsões sexuais, responde ao início da economia de energia libidinal - ou melhor, está circunscrito a limites. Por mais prolífico que possa ser, o artista não dedica o tempo integral de vida a tuas criações: ele satisfaz instintos não sublimados, pensa e faz algumas coisas.


    A liberdade artística é a todo o momento relativa, conforme a data e a nação em que se encaixam seus agentes e as forças internas que os movem. Ao encontrar-se com Como Não Falir Mesmo Em Tempo De Crise , Mahler tentou convencer o amigo (em vão) de que a sinfonia deveria “abraçar o universo inteiro”. ]. A pesquisa pela satisfação de anseios estéticos no íntimo do artista não deveria perceber barreiras, a não ser, no momento em que muito, as técnicas.


    Anton Bruckner é um modelo ilustrativo da escala monumental que as maneiras, em si neutras, conseguem assumir. “Militares Não Gostam De Ser Usados Como Um Aparelho Político Pelo Governo” e a linguagem de sua obra sinfônica denotam uma percepção muito especial do emprego do tempo. ]; os gigantescos adágios, construindo-se como espirais num vai-e-vem permanente; e, em conclusão, a própria tendência da época, da qual Bruckner não se furtou, de se valer de orquestras cada vez maiores e com mais recursos. Não é mistério que o avanço da orquestra foi diretamente acompanhado da duração das composições.


    O que Brahms, com tuas símiles ofídicas, e vários outros desde portanto não quiseram apreender foi o porquê de tais sinfonias serem tão longas. A fé e a psicologia parecem ser chaves primordiais para o mistério. Uma das principais manifestações da religiosidade de Bruckner está pela ligação especial de sua música com o tempo.


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